《投行风云》于周日晚在 HBO 播出，并在 HBO Max 上线。
我们这些从一开始就关注《投行风云》的人一直在强调：你一定要看这部剧。随着观众群体从早期被严重低估的状态中逐渐壮大，这部 HBO 剧集本身也在不断进化。这部由前银行家米奇·唐斯和康拉德·凯创作的剧集，已经成熟为一部步调稳健、火力全开、且充满令人不适的性与药物色彩的权力博弈录，其触角已从金融公司的交易大厅延伸到了金融科技初创领域、媒体和政府。尽管第四季的格局更加宏大，但叙事却达到了最犀利、最精炼的程度，配乐也一如既往地保持着 80 年代合成器流行乐的风格。真的，如果你现在还没看《投行风云》，我恳求你：一定要看。
在经历了三季关于皮尔庞特投资银行新手班及其充满敌意的高层的故事后，第四季发现几乎所有人都已各奔东西，皮尔庞特这家在第三季末被卖给埃及主权基金的公司已沦为注脚。进一步摆脱皮尔庞特的束缚效果极佳，因为剧中的角色发现自己处于生命和事业的新阶段，而这些只有在他们离开后才能实现。在这次彻底的重启中，他们晋升到了新的权力位置，但必须处理在皮尔庞特工作期间所做选择带来的后果。随着罗伯特·斯皮林前往硅谷为一家药用蘑菇初创公司筹集资金（遗憾的是本季没有哈里·劳特利），哈珀·斯特恩（麦哈拉饰）和雅斯敏·哈纳尼（马里莎·阿贝拉饰）现在占据了舞台中心。
本季伊始，哈珀终于开始管理一支基金。她从一个拥有大胆想法却常遭人冷眼的底层分析师（直到这些想法赚了大钱），变成了一个以标志性空头头寸进行豪赌而闻名的人物。她的着装也十分考究，穿着剪裁精良的权力套装，戴着定制的银色耳环。然而，在被老派金主奥托·莫斯廷（罗杰·巴克利饰）选中后，她依然在执行大胆愿景与莫斯廷的种族歧视意图之间产生摩擦——莫斯廷只想把她当作公司的进步形象展示，而不想做出任何改变。没过多久，她就与老上司埃里克·陶（优秀的梁肯饰）找到了共同点。埃里克一直过着漫无目的的半强制退休生活，家庭生活一团糟。雅斯敏嫁给了亨利·马uck爵士（基特·哈灵顿饰），以摆脱亡父留下的贪污和袭击指控。在英国小报的庇护下，她在公众面前免受羞辱，并尽全力主持和管理精英社交活动的座次表。但她的婚姻摇摇欲坠，她投入了巨大的情感精力去奉承那个不知感恩的亨利，试图将他从另一场抑郁深渊中拉出来。
这两位亦敌亦友的角色在本季的轨迹基本平行，这意味着他们同框的时间比前几季更有限，但随着他们在本季吞下的种种苦难，两人的对手戏火花四溅。麦哈拉和阿贝拉都为各自的角色注入了新的深度。哈珀依然是那个冷酷的哈珀，刚满30岁就撕掉了母亲寄来的生日贺卡，但她不再是一头孤狼。作为一名管理者和合伙人，她表现出对周围人福祉的真诚关注，流露出一种新的温柔和脆弱——只要这些人能帮助她获得成功。但最终，在对峙中，她还是忍不住要用最残酷的话语来作为结束语。
雅斯敏渴望为自己开辟真正的势力范围，她在公众面前的自信圆滑与私下的不安全感之间反复横跳，感觉生活是用胶水强行粘在一起的。哈灵顿再次贡献了精彩的表演，饰演那个拥有一切却无法逃脱存在主义恐惧诅咒的富家子弟。本季许多精彩镜头都发生在哈灵顿和阿贝拉之间，他们像电影《坠落的审判》中的经典争吵场景一样，演绎着充满火药味的婚姻冲突。总的来说，《投行风云》传达了一个明确的信息：金钱和权力带来的只有对金钱和权力的进一步渴求。防止失去这一切的恐惧，远比获得哪怕一丁点真正的幸福更重要，因为即使角色们获得了幸福，他们也会找到另一种自我毁灭的方式。
虽然本季没有劳顿（遗憾的是也没有莎拉·戈德堡，因为哈珀离开了利维坦阿尔法公司），但老面孔、新成员以及扩展的叙事版图弥补了这些缺失。里希·拉姆达尼（萨加尔·拉迪亚饰）因沉重的赌债毁掉了安逸的生活，现在正处于底层挣扎，他是自我毁灭的典型。琪兰·席普卡饰演的海莉·克莱也毫不逊色，在首集中在夜店亮相，并与查理·希顿饰演的金融博主吉姆·戴克关系过从甚密。席普卡以《投行风云》所需的冷酷自信诠释了这一角色。米里亚姆·佩切饰演的“小甜豆”戈莱特利获得了更多发展空间，突显了又一个被皮尔庞特当作笑话对待的女性，实际上完全可以独当一面。我最喜欢的新成员可能是《泰德·拉索》中的托希布·吉莫，他饰演的夸贝纳·班纳曼是这部剧在一群准反社会人格者中所需的“正常人”代表。吉莫的存在尤其需要用来平衡另一个新角色：马克斯·明格拉饰演的惠特尼·哈尔伯斯特拉姆。
哈尔伯斯特拉姆是金融科技初创公司 Tender 的首席财务官，该公司正试图转型为一个综合性银行应用。他满口傲慢又平庸的台词，听起来像电影里用错词的笑话，这种姿态立即让人心生疑窦，尤其是作为卡尔·潘饰演的直爽 CEO 乔纳·阿特伯里的对立面。没过多久，观众就会发现这正是用意所在——“为什么你生活中的一切听起来都像一本烂小说？”亨利在后面的一集中问道，他通过雅斯敏和在线安全法案的触发被卷入了哈尔伯斯特拉姆的圈子，并发现其动机背后隐藏着更令人胆寒的阴险。
如果说《继承之战》和《副总统》讲述的是权力中心可以有多愚蠢，那么《投行风云》讲述的则是这些空间内的邪恶。这并不是说《投行风云》不搞笑。只是它的手法截然不同。编剧团队让他们的角色成为毫不掩饰的恶人。相比之下，观众就像在现实中一样，是那些因他们的信仰而感到震惊并最终倒霉的人。《投行风云》并非适合所有人。它极度愤世嫉俗，有时甚至让人难以直视，不仅是因为道德真空，还因为几乎没有人能做出对自己或社会产生积极影响的决定，除了填满自己的银行账户。如果说有什么削弱了这部剧的效果，那就是它无法做到含蓄。但这种压力，结合密集且快速的对话，也正是它如此引人入胜的原因。
在电视剧单季集数只有个位数的时代，《投行风云》以惊人的技巧利用了 8 集中每一分每一秒。好几集都在玩弄形式和经典套路：有一个鬼故事，一个你见过最令人窒息的告别，以及一场跨国追寻 Tender 背后真相的疯狂行动。还有那些狂野的剪辑对比，比如雅斯敏在与另一名女性亲热时，镜头切换到她吸吮（并打嗝）生蚝的难忘画面。第四季不仅格局更大——对政治、商业和新闻网络的洞察更深——而且在某种程度上更加紧凑。当然，剧中依然充斥着大量的金融术语，但总的来说，故事核心的赌注对于普通人和像我这样的门外汉来说，要容易理解得多。即便 HBO 的 2026 年剧单中有很多强劲的作品，第四季也让《投行风云》有实力去争夺榜首的位置。
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